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发布日期：2026-03-23 06:58    点击次数：181

作家 |  邹迪阳

剪辑 | 吴擎

影史第一恐怖片、库布里克电影初次国内公映，多个夺东谈主眼球的要素出现，以至于《闪灵》引进内地院线的讯息一出，便引起不少爱护和热议。

然则，就像《2001 天外漫游》《银翼杀手》等高分经典电影那样，由于不雅念超前或不雅影门槛高，《闪灵》最运行面世时，受到的非议并不少。

1980 年春天，《闪灵》在戛纳首映时，不雅众席中传出响亮的嘘声。有好多不雅众透露"看不懂"，并对阿谁中道而止的扫尾感到困惑。媒体评价这部电影毁坏了"通盘令东谈主惧怕的因素"，指责库布里克过度千里迷于照相技能和背景，而忽略了故事自己。

这部改编自斯蒂芬 · 金恐怖演义的电影，激励了原作家的抗议。斯蒂芬 · 金以为影片严重扭曲了我方的书："如并吞辆有着清秀车身的大凯迪拉克，但里面莫得引擎。"

然则，近半个世纪以来，《闪灵》履历了握住的价值重估与涅槃。

直到今天，这部影片已被精英学者们视为"恐怖片的不朽标杆"，称其界说了某种垂范于后世的好意思学。公共影迷则热衷于玩梗，用邪典（cult）的样式去加以跪拜。

《闪灵》经典镜头 /《闪灵》剧照

即便如斯，要想代入影片所营造的愤激，并莫得看上去松驰。尤其是好多阅片无数的恐怖片青睐者，齐会在第一次打开《闪灵》时，感到"名不副实"的骗取。

它有悖于咱们对恐怖片传统的预期，莫得跳吓（jump scare）、快剪等套路，连配乐和音效的使用齐以古典弦乐为主，徐徐堆积出不安感。抱着参加"试胆大会"心态的东谈主，纰漏会像生啃了几片冻菜叶，觉欣喜思意思索然。

然则，正是这种斗胆回击的作念派，让它颠覆了生意恐怖片语法，将原著中小火慢煎的东谈主伦悲催酿成飘忽、游离、套娃般的梦魇。作为心思恐怖的始祖，影片催生了大量信徒和效仿者。

如今，咱们也不妨回头去看它究竟有何魔力，能让东谈主如斯别有寰宇。

被乱骂的樊笼

就像好多偏执的天才艺术家，库布里克患有重度免强症，这点在他好几部代表作中齐有体现。对此，《闪灵》则将其摆到了显性的位置上，号称绝佳的分析样本。

影片开场的航拍，如老鹰一般随从着杰克驾车前去旅舍，再到旅舍里面的走廊、房间，大量镜头齐罢黜了中心对称原则。这种对称并无古典见地的谐和好意思感，违犯，它培育了一种先声夺东谈主的基调，利用构图的访佛暗喻去主体性的、机器般的漠视圭表。

其中最典型的，当属对 237 号房间的描绘。当杰克推开房门，镜头呈现了一个对称的空间：浴室门居中，两侧墙面的遮拦呈镜像成列，连地毯斑纹齐是匀称的几何图案。

这种名义的"完好"预示了紧接着出现的裸女，她从浴缸中站起，在和杰克拥吻时酿成镜中腐朽的老媪人，暗射了主东谈主公被理想垄断和蛀蚀的内心。

浴室里完全对称的空间结构  /《闪灵》剧照

若是说，对称构图和广角镜头的透视，在水平线上撑开了远望通盘旅舍的布局，斯坦尼康（Steadicam）则直捣心思透露的纵深和遁入。这项其时发明不久的本领乃影片标识性的创始。当丹尼蹬着脚踏车飞奔过狭长的旅舍走廊时，照相机选择低机位，险些像是融进了地板一样。

与传统轨谈镜头的机械滑动不同，斯坦尼康借操作员的肉体来移动。这也解释了为何那些长镜头的跟拍仿佛鬼魂在游弋、穿梭，仿佛在邀请不雅众和东谈主物沿路梦游，也让周遭的环境被放大到变形，带来了自然的压迫感。

更枢纽的是，斯坦尼康镜头败坏了传统的视点包摄。当镜头随从丹尼在走廊中蛇形盘桓时，咱们很难判断，这是丹尼我方的视角，是某个隐形的不洁之物（鬼），一经旅舍自己在"不雅看"。

终末一种解读乍看很离奇，却留住了饶过剩味的联想空间。

丹尼在走廊里骑车的长镜头  /《闪灵》剧照

正是这种视点的无极性，从一个拐角滑向另一个拐角，让咱们失去了对方向的感知。旅舍在此刻"活"了过来，阐述它的催眠术，成为投射不祥、指点访客深刻的迷宫。

更难被着重到的，还有旅舍结构的交加。许多不雅众曾尝试绘出远望旅舍的平面图，却发现多处不合劲的"逻辑 bug "：某些房间的窗户位置与建筑外不雅错位，走廊的长度莫得固定数值，致使连司理办公室的窗户齐本不应存在。

这并不可简便怨尤于穿帮，倒更像是刻意为之的制作和遐想。

濒临空间上的悖论，不雅众会萌发"鬼打墙"般的心思体验。即使咱们很难径直判别那儿出了问题，但潜相识仍会被浪漫防备、透露着感性的崩盘失效。

树篱迷宫带来了重重叠叠的幽闭感 /《闪灵》剧照

树篱迷宫，是连络通盘空间隐喻的关节。尽管它看起来过分规整，完全由直角和线条组成，却带来了重重叠叠的幽闭感。迷宫这个意料，本就不错视作一个对于"囚禁"的视觉载体，如同手握斧头乱撞的杰克，不管作念什么齐脱逃不了预设的幸运。

还有阿谁特别诡异的镜头：杰克鸟瞰迷宫的模子时，温蒂和丹尼竟在其中行走，成了蚂蚁般的凡人。

这个画面背后，流淌出相当不安的食品链意味，同期作为一种"假象"预演了杰克走向疯魔的状态。因为东谈主是不可能看到全貌的，濒临更辽远的、异己的不可知物，只可一步步落入早就布下的陷坑。

丧钟为谁而鸣

"杰克致使在干涉前景旅舍之前就在回避他的鬼魂。那种恐怖，完全的恐怖就是，他——既是鬼魂（hauter），又是被鬼魂猎杀的东谈主（haunted）——躲起来的方位恰正是鬼魂等待着他的方位。这就是《闪灵》的冷凌弃宿命。"

英国文化磋商者马克 · 费舍，生前在著述《歪邪与阴暗》《我性射中的鬼魂》里齐写到了《闪灵》。在他看来，杰克像是一个被选中的序论和宿主，发生在他身上的是某种轮回式的悲催。这也对应了影片主流的磋商框架，即以为在物理空间以外，历史鬼魂的回响，才是其更经得起拆解和细读的根源。

相较于斯蒂芬 · 金的原著，库布里克作念出的一个热切调动，就是强化了远望旅舍和好意思国历史阴暗面的互文。在电影开场的口试中，司理乌尔曼向杰克讲起旅舍历史时，蜻蜓点水地提到这里曾是印第安东谈主的墓地。

这句初看时很容易忽略的台词，切开了好意思国最遁入的旯旮，若将其拿掉，全片的立意齐会变"浅"几分。

旅舍司理的办公室  /《闪灵》剧照

远望旅舍盖在原住民的墓地上，这个高明的设定，揭露了好意思国好意思丽以暴力校服与种族衰一火为基石的实质。片中反复出现的印第安图腾遮拦、地毯上的几何纹样、包括收藏室里的发酵粉罐头，齐在指向这片地皮上被掩埋的血腥和缺点。

与之相对的，则是杰克在金色舞厅里碰到的一众鬼魂，衣香髻影的考究无比们伴着暖调的灯光和爵士乐起舞，沉迷在凝固的期间里。这个情节被泛泛解读为对"怒吼的 20 年代"（roaring twenties）的投射，浮华征象下是空荡荡的羽觞，以及如跳楼机般落差巨大的推行。

心细的不雅众会发现，"镜子"的诈欺对影片甚为枢纽，是解谜时空交错、通往另一个维度的进口。前文提到的卫生间镜子、舞厅的镜面墙、丹尼用口红写在镜上的" redrum "（murder）…… 无处不在照射着精神的惊慌和恐忧。此外还有镜像式的东谈主物，前任旅舍督察员格雷迪，就是杰克苛刻东谈主格的分身。

这个用斧头砍死妻女的男东谈主，在卫生间以一火魂现身并和杰克对话时，像个优雅、千里稳的侍者。"你必须更正（管教）你的家东谈主。"这种委婉的表述，充分体现了父权鬼魂是如何浸透到家庭里面，将浪漫的夷戮行径合理化。

杰克对夫人发怒 /《闪灵》剧照

放在广义的语境下，家庭相关的堕落也可被看成一个好意思国乃至东谈主类社会的微缩寓言。扫尾那张摄于 1921 年 7 月 4 日（孤独日）的合照，透露了舞会是莫得绝顶的，每个赴宴者齐从当下的线性期间中脱轨，困在了不朽轮回的真空里。站在 c 位诡笑的杰克，则是被历史附体的活祭品。

起初，好多指摘家并不买账杰克 · 尼科尔森的塑造，称其"癫狂偏激"，致使有些引东谈主失笑的低价。然则期间的裁决，最终证明了此次上演在影史上的含金量。尼科尔森疏漏而涣散的神经质立场，完好契合于饱受酗酒、创作惊慌、家暴倾向困扰的特征，像是在上演一个试图上演闲居东谈主的怪物。

库布里克相当严苛的足下，放大了这种不当然的"面具感"。他心爱让演员反复拍摄并吞个场景，最常被 cue 到的，是温蒂挥舞球棒沉静上楼梯的段落拍了 127 次，创下其时电影 NG 次数的吉尼斯寰宇记载。

从伦理角度来看，这种掏空演员的责任样式赫然是有争议的。饰演温蒂的谢莉 · 杜瓦尔在片中歇斯底里的响应，和双目圆瞪、标识性的惊恐脸，很猛经过上源于信得过的思想包袱和虐待，却极易被歪曲为演得过于焦灼，已往还落了个金酸梅"最烂女演员"提名。

谢莉 · 杜瓦尔饰演温蒂  /《闪灵》剧照

在国内，杜瓦尔晚年的精神气象欠安一度被传和《闪灵》剧组的狠毒接头。杜瓦尔本东谈主生前曾公开导谣了这种说法，但创伤偶然信得过存在过——这并不矛盾。

今天的公论对此严加申斥、讨伐的背后，另一方面，演员受到的身心压榨，也和影片对暴力史的回溯互为补充，辅导着咱们暴力的基因千里睡在每个东谈主体内，就像刚硬的病原体，只待找到符合的契机鼎力散布。

"无法超过"的岑岭

年底票房大爆、现在仍在热映的《浪漫动物城 2》里，有个赫然 cos《闪灵》的桥段：邪派宝伯特走入白雪粉饰的树篱迷宫，从配乐、构图到扮装奸诈的花式，规复度 100%。

在"被致意次数排名榜上"，《闪灵》无疑能排到前线。除了彩蛋大联欢的《浪漫动物城 2》《头号玩家》，众东谈主熟知的还有《功夫》《海底总动员》《遗传灾难》等等。而影迷们也练成了条款反射，看到双胞胎、斧头、六边形斑纹地毯、血浪等元素，就会猛地一激灵，降落在阿谁泄气着阴惨气味的远望旅舍。

理由的是，这些戏仿者大齐具有浓烈的迷影和流行文化颜色，让东谈主不禁深嗜，为什么恶梦般的《闪灵》，竟能在日后成为"造梦""元电影"的代名词，号称恐怖片界的《公民凯恩》？

《闪灵》领有大量戏仿者 / 图源：@宣谣别老阁

在叙事结构上，影片是依期间刻度来递进的，将主角自我废弃的倒计时凝缩在了一栋屋子（鬼屋）内，这种作念法自己就具有明确、高调的宗教阵势感。相似将阵势感拉满的，还有溢出画面的伏笔和透露。

从巨大的信息量来看，库布里克虽然是极富贪念的，但他莫得将其延迟为过于肥壮、晦涩的论说文（连年来有不少反例，如新版《阴风阵阵》），而所以图像志的解决技能，让通盘陈迹均匀连络在通盘故事之中，制造出无穷曲折的视觉迷宫。

在问世之初，这种精确到豪厘的操控，被影评东谈主诟病为"漠视的炫技"。但跟着时间演变，东谈主们渐渐摸到了影片所提喻的复杂性，尤其是一整套暴力系统的批判，猛烈而有矛头，哪怕摘掉"屠杀原住民"这个专指的悬念，仍领有超逾期间、地域的普适价值。

是的，不管你对所谓的"艺术恐怖片"握何不雅感，齐不可否定，《闪灵》是一个很难复刻的异类。它像个拓扑式的容器，内置了各式出东谈主猜想的机关和暗谈。

2012 年的记载片《第 237 号房间》，聚集了一群骨灰级影迷，他们在对《闪灵》的索隐中解读出了海量潜台词，除了印第安乱骂，还包括更让东谈主细想极恐的纳粹屠犹、登月作秀、儿童性侵等等。每块洒落的拼图齐没被放过——小到一闪而过的《裙屐少年》杂志、墙上倏得散失的卡通贴纸，连发轫的云层齐被以为藏着库布里克的肖像。

记载片《第 237 号房间》剧照

这些脑洞掀开的"推理"，有些听上去逻辑牵强，掺了浓浓的打算论气味，如同街头小报的八卦。但论千论万的解读，自己就是一种参与式的"二创"。包括《闪灵》在内的繁密经典文艺作品，也齐在文本上具有难以捉摸、再行评释的通达性。

"闪学"之博大，在于常看常新。尽管在后当代语境的解构下，这部影片早已成了被玩坏的鬼畜花式包（Here ’ s Johnny!）和迷因（meme），但它的奥秘感并未因此而谴责，反倒借着在不同场合权重的进步，增添了结晶体的后光。

歧视库布里克毁了原著的斯蒂芬 · 金，曾在 1997 年躬行上阵，操刀编剧了一版更规复演义的迷你剧《闪灵》，却未掀翻太大的水花。2019 年的《睡梦医师》改编自他的神话演义，叙述杰克的犬子丹尼成年后诈欺闪灵、克服童年心魔的故事。尽管影片卖力规复了老版电影的名场所，但举座仍流于快餐式的心扉浮滥，更像是超当然题材的好意思剧。

事实上，很难再有东谈主像库布里克那样，凭着碾压性的空间相识和眼神，澈底充军对东谈主的恻隐。扫尾杰克与其说冻死在迷宫内，更像是被封印在了是非合照中，这恰巧应了那句台词："你一直是这里的督察。"

而旅舍也将不时伸开血口开云体育，召唤下个继任者，和未寒的尸骨们共舞。